Персональный сайт

Связывали ноги лошадей. Разбойничий узел - привязать собаку и связать противника

putter — Mon, 01 Sep 2014 11:24:18 GMT

Разбойничий узел - самораспускающийся. При натягивании одного конца веревки он затягивается, при тяге за другой конец - развязывается. Его можно использовать для привязывания лодки, собаки, лошади к столбу, жерди, дереву, перилам.

На видео показано, как этот узел завязывается.

Как видно, петли просто по очереди продеваются одна в другую. Рабочая сторона веревки продевается первой.

Этот же узел используется и при связывания человека. Тут возможно несколько вариантов его использования.
Во первых, просто связывание двух рук. В этом случае, одна из рук играет роль жерди. Узел вяжется на одной из рук, в петлю пропускается вторая рука, веревка натягиватеся и завязывается обычным прямым узлом.
Подтянув связанные сзади руки чуть выше поясницы, пожно накинуть конец веревки на шею в виде петли - опускание или вытягивание рук будет душить.
Если нужно обездвижить противника, то - положив его на землю - оставшимся концом веревки можно связать согнутые в коленях ноги.

Второй вариант использования этого узла - привязывание человека к разнообразным предметам. Можно просто связать руки - как описано выше, пропустив их через спинку стула, перила, вокруг столба и т.п.

Можно привязать распростертые руки к жерди, палке и т.п. длинному предмету, значительно облегчив этим контроль за перемещением связанного. В лесу или в помещении с дверями и коридорами, например, его самостоятельное перемещение будт крайне затруднено.

Привязав таким способом двух человек к одной перекладине лицом или спиной друг к другу, и посадив их на пол или поставив на колени, можно практически полностью парализовать их движение.

Источник: battletried.blogspot.com

Портрет лісовика. Константин Маковский картины

putter — Fri, 29 Aug 2014 03:01:00 GMT

Маковский Константин Егорович - известный русский художник, один из художников-передвижников. Родился в 1839 году, в Москве - умер в 1915 г в Санкт Петербурге. Яркий представитель академизма, он подарил своим потомкам, то есть нам, взгляд на жизнь прошлых столетий. Его отец был известным человеком и стал основателем Московского училища живописи, ваяния и зодчества. Все дети Егора Ивановича Маковского, естественно, стали художниками. Константин Маковский - один из самых знаменитых художников-живописцев этой семьи, говорил в последующем, что обязан своему мастерству не учителям, не школе художеств, а именно своему отцу. В 1870 году Константин стал одним из основателей знаменитых передвижных выставок (Товарищество передвижных художественных выставок). В середине 70-х же он посетил Египет и Сербию, после чего в его творчестве появились новые восточные нотки. Многие его картины, которые посвящены именно этим странам, стали очень популярными и известными во всём мире.

В 1889 году, участвуя в Париже на Всемирной Выставке художников, за свои картины Смерть Ивана Грозного, Смерть Париса, Демон и Тамара получил большую золотую медаль. Отношение к этому художнику у критиков и ценителей живописи было довольно неоднозначным. Может быть это произошло из-за того, что Константин Маковский был одним из самых высокооплачиваемых художников того времени. Одни говорили, что он предатель идеалов передвижников и создаёт работы, которые не несут в себе ничего ценного и душевного, только констатация фактов. Другие наоборот, всячески восхваляли его творчество и утверждали, что Константин является одной из самых ярких звёзд на небосклоне русской и мировой живописи.

В 1915 году в Санкт-Петербурге в экипаж, в котором ехал художник, врезался трамвай, в результате чего Константин Маковский скончался и был похоронен на Никольском кладбище Александро-Невской лавры.

Хотите быть всегда красивой, стильной и привлекательной? На сайте CopyBrand вас ждёт элитная бижутерия swarovski. Браслеты, кольца, серьги, подвески и многое-многое другое.

У вас есть свой ресурс в мировой сети интернет, но вы не знаете, как сделать его популярным? В этом вам поможет профессиональная студия SkySeo. Продвижение, оптимизация, раскрутка сайтов от специалистов с большим опытом работы.

Источник: art-assorty.ru

Троичный закон возврата. Актуальные статьи

putter — Fri, 29 Aug 2014 02:51:16 GMT

$CUT$

Саровская Пасха.
К 110-летию со дня прославления преподобного Серафима Саровского

31.07.2013
Архиепископ Никон (Рождественский)

Впечатления участника в торжествах

Совершилось давно желанное, давно столь ожидаемое великое торжество Православия на Руси Святой. Еще раз как бы отверзлось духовное небо над землею, и Церковь земная с благоговением узрела нового молитвенника и предстателя пред Богом за земных братий своих, во славе небесной предстоящего божию престолу. Отныне все православные единым сердцем и едиными устами будут взывать к нему: преподобне отче наш Серафиме, моли Бога о нас!

Описывать во всех подробностях это торжество для читателей "Душеполезного чтения" нет надобности: без сомнения, они с понятным нетерпением спешили ознакомиться с этими подробностями по газетам. Пишущему эти строки хотелось бы поделиться теми личными впечатлениями, какие вынес он из обители Саровской за эти незабвенные дни.

И что это были за чудные дни! Справедливо некоторые говорили, что мы как бы возвратились на это время ко временам евангельским, как будто Господь, в смиренном образе великого угодника Своего Серафима, ходил между нами, да между нами ли только?.. Со всех концов России получались вести одного и того же отрадно-благодатного свойства: совершались преподобным великие чудеса...

От самого Арзамаса, на протяжении 62 верст, еще задолго до торжества (мы ехали ровно за неделю) почти непрерывною вереницею тянулись богомольцы: то шли группами, распевая священные песнопения, то в одиночку, склоненные под тяжестью своих сумок, видимо утомленные долгим путем, опиравшиеся на свои дорожные посохи; то встречались повозки, в коих везли болящих все туда же, в Саров: ведь там открылся источник исцелений, для всех доступный, ни для кого не иссякающий. За повозки сзади держались старушки, еле передвигавшие ноги... И так до самого Сарова.

А вокруг Сарова, в его дебрях лесных, по берегам речек Сарова и Сатиса, верст на пять к западу и на столько же к востоку, было тесно от народной толпы... И это было еще за неделю до торжества, еще не пришли ближайшие, окрестные жители; что же было в самый праздник? За неделю считали приблизительно до 35 тысяч народа; сколько же его собралось к 19 июля? Говорят, что число богомольцев достигло трехсот тысяч...

Мне дали келию в самом монастыре. Окна выходили за монастырь. И вот в часы ночные в открытое окно можно было любоваться чудною картиной: везде были видны огоньки — то богомольцы, не имевшие возможности поместиться в бараках, которые были для них построены за пять верст от монастыря, разводили свои костры. Слышалось духовное пение, а под самый праздник пели даже пасхальные песни... Сбылось слово великого старца, преподобного Серафима: "Настанет время, когда среди лета запоют у нас пасху"...

Благоговейно было настроение народа. Не только в храмах, не только у святых мест подвигов отца Серафима, но и повсюду народ держал себя как бы в присутствии угодника Божия. Несмотря на то что войска и полиция по необходимости оттесняли народ даже от монастырских стен, несмотря на то что приходилось тысячам народа простаивать по целым дням в ожидании попасть хотя бы в стены обители, и ожидать сего напрасно, не слышно было ни ропота, ни слова малодушного порицания властям... В толпе только и речи было что о новых и новых чудесах преподобного Серафима.

Для удовлетворения хотя в некоторой степени жажды духовного назидания народа образовался проповеднический кружок из прибывших на торжество духовных лиц. В состав его вошли известный протоиерей Ф. Н. Орнатский, священник А. В. Рождественский, редактор "Отдыха христианина", ректор миссионерских курсов из Казани архимандрит Андрей, ректор Петербургской духовной семинарии архимандрит Сергий и пишущий эти строки, редактор "Троицких листков". Проповеди говорились на всех почти ранних и поздних обеднях. Само собою понятно, что основою всех их были жизнь и подвиги преподобного Серафима. При этом происходили трогательные случаи. Когда, например, отец Орнатский в своей проповеди привел незабвенные, дышащие любовию и отеческой нежностью слова угодника Божия: "А вы, когда меня не будет, когда вам скорбно станет, ко мне на гробик приходите, да все так, как живому, мне и поведайте, и я услышу вас, и всякая ваша скорбь пройдет" и т. д. — по всему храму послышались рыдания, сам проповедник едва мог говорить от волнения и слез... После проповедей нередко можно было слышать от всей церкви возгласы: "Спасибо, батюшка, благодарим вас!" Раз пришлось мне говорить в храме Иоанна Предтечи, за воротами монастырскими; видя пред собою и на открытом воздухе, и в храме необозримые толпы народа, который не мог проникнуть в обитель, я избрал темою утешение тех, кто не мог достигнуть края своих желаний — поклониться мощам угодника Божия; и лишь только сказал в проповеди: "Многие из вас, может быть, еще не могли поклониться преподобному Серафиму", как от всей церкви послышался какой-то скорбный вздох: "Ох, нет еще, батюшка!" Глубоко тронут я был этим сердечным вздохом и сказал между прочим моим слушателям: "Не скорбите, братия моя, что вы не получили еще желаемого; ведайте, что если вы не видите угодника Божия, зато он-то вас видит, видит он ваше усердие, ваше желание сердечное и благословляет вас... Смотрите, чудеса его среди вас совершаются, не в монастыре только, а и у источника, да и повсюду; слышите, несутся вести и из Москвы, и из всех краев Русской земли о том, как близок к нам, православным, преподобный Серафим". И нужно было видеть, с какою благодарностью народ принял это слово утешения.

Но чтобы видеть весь подъем религиозного чувства в народе, всю силу той веры, которою он живет другую тысячу лет, надо было пойти на источник преподобного Серафима. Это в трех верстах от обители, где была ближняя пустынька великого старца. Ключ холодной воды бьет сильною струею из горы. Над источником построена часовня, откуда вода отведена в две купальни — для мужчин и женщин. Из купальни вода бежит в речку Саровку.

Трудно описать то, что происходило здесь. Для этого нужна была бы кисть великого художника, слово гениального поэта. Сколько было тут болящих, и каких болящих! Вот где поистине был дом милосердия, о котором говорит святое Евангелие. Поистине тамо лежаше множество болящих, слепых, сухих, хромых, чающих исцеления. Были тут и скорченные, и расслабленные, были со страшно вывороченными руками и ногами, с обезображенными лицами; были прокаженные, один вид коих приводил в ужас; были, наконец, лишенные разума — словом, тут можно было наблюдать все виды человеческих страданий и нельзя было равнодушно смотреть на этих несчастных.

И казалось, что ангел Божий незримо утешает всех этих страдальцев, что угодник Божий тут, с ними, незримо ходит, благословляя их и, по мере их веры, исцеляя их недуги. Весь путь от монастыря до источника был покрыт сплошною массою народа; везде слышалось: "Сейчас прозрела слепая женщина, сейчас преподобный простил хромого, сейчас исцелился скорченный мальчик..." Вот толпа окружает 18-летнюю девушку; она была слепая от рождения; вчера искупалась она и стала отличать солнце на небе как красное пятно; сегодня искупалась и уже различала тени, видела свет, заметила даже блеск золотого креста на груди одного из нас — и невольно припоминались слова евангельского исцеленного слепца: вижду человеки, яко древия ходяща. После мы слышали, что на третий день она стала ясно видеть все.

Мы пришли к источнику в то самое время, как там получил исцеление скорченный мальчик. Он принесен был сюда на руках, но лишь только поднесли его под благодатную струю Серафимова источника, как он почувствовал себя здоровым, выпрямился, и надо было видеть его радость, его блаженство, когда мать помогала ему одеваться. Никогда я не забуду этого светлорадостного личика, этой неземной, ангельской улыбки! Разве только гениальная кисть нашего великого художника В. М. Васнецова умеет изображать такие личики у херувимов и серафимов.

Вечером того же дня этот мальчик уже на своих ножках был приведен матерью к преосвященному Иннокентию на благословение.

Трогательно было видеть, как бывший глухонемой, только что получивший слух и дар слова, учился говорить, повторяя за другими слова: "я рад, благодарю Бога".

Особенно поразила нас такая картина. В большой толпе народа стояла еще нестарая женщина, лет сорока трех, из города Верного Семиреченской области; она рассказывала со слезами умиления о своем исцелении от слепоты, которою страдала девятнадцать лет. "Уж резали-резали доктора-то мои глазыньки, да толку не было никакого, — говорила она. И действительно, в ее глазах не видно было ни век, ни ресниц. — А вот теперь я все ясно вижу, вижу всех вас, вот и деньги считаю", — говорила она, показывая в руках деньги, которые давали ей на благодарственный молебен.

В это время сквозь толпу протеснилась молодая женщина. Добравшись до исцеленной, она пристально стала всматриваться в ее лицо и вдруг воскликнула: "родная моя! Да ты ли это?.. Ведь ты была слепая! Помнишь, ты ночевала у меня в Красноводске?" Бывшая тут же вожатка исцеленной подтвердила, что действительно лицо молодой женщины ей знакомо. И вот эта красноводская странноприимница теперь бросилась на шею исцеленной со слезами радости, поздравляя ее с милостью Божией. А та, отвечая на ее приветствия, говорила ей: "Помню, матушка, что ты тоже жаловалась на свои глазыньки. Иди же, иди скорее к источнику, да ничего не бойся, милая, прямо так под струю-то и подставляй свои глазыньки-то — и будешь здорова. Я вот не видала еще своих деточек-сироток, вот радость-то будет им! Говорили мне наши-то староверы: если вернешься зрячею, то поверим твоему Серафиму... грех им будет, если теперь не поверят".

Таковы совершались дела Божии у святого источника Серафимова. Около часовни виднелось множество костылей, брошенных хромыми и расслабленными как ненужные вещи. Народ после сжег эти костыли: этим как бы хотели сказать: болезнь, где твоя власть? недуги, где ваша сила?

С среды 16 числа начались заупокойные службы. Святая Церковь молилась о упокоении родителей преподобного Серафима, игуменов, при которых он подвизался в обители, и о нем самом — в последний раз. Как трогательны были эти молитвы! Невольно думалось: нам ли, грешным, молиться о тебе, угодниче Божий? Но ты был так смиренен при жизни, что у всех готов был просить молитв себе; но теперь молится за тебя матерь наша, святая Церковь, радуясь твоему прославлению от Бога, готовая завтра же воспеть тебе песни похвальные... А когда молится Церковь, то молится с нею и Сам глава ее — Христос Спаситель, яко великий ходатай Бога и человеков, яко глава обновленного им человечества. Такая ли молитва не дойдет до Бога Отца Небесного? Не только дойдет, но сторицею и в недро молящихся возвратится!

В четверг обитель с радостным трепетом встречала Венчанного Богомольца — православного русского Царя, который прибыл с своею супругою, матерью и многими членами своего царственного дома, чтоб принять участие в великом торжестве своего народа православного, чтоб разделить с сим народом радость его, молитвы его, чтобы поклониться до праха земного новому молитвеннику земли Русской, смиренному "иеромонаху Серафиму", который при жизни своей не иначе себя называл, как "убогим", который целовал руки приходящих к нему, кланялся им в ноги и всех так любовно, так ласково-отечески приветствовал: "радость моя, Христос воскресе!" О, каким сердечным, громовым "ура!" встретил народ своего Боговенчанного Царя! Народ ограждал себя крестным знамением, издали крестил своего "батюшку" с его "матушкой", а Церковь Божия встречала его с подобающим велелепием у святых врат обители и в Успенском соборе. Прямо из сего собора Государь со всеми своими высокими спутниками изволил проследовать в Зосимо-Савватиевскую церковь, где временно почивали, до открытия, святые мощи угодника Божия, и здесь поклонился виновнику сего доброго и светлого торжества. Поздно вечером, после всенощной, Государь и Государыня исповедались в келии преподобного Серафима у иеросхимонаха пустыни отца Симеона, а наутро, за раннею литургией в Успенском соборе, изволили причаститься святых Христовых Таин. Как поучительно было это царское говенье вместе с прочими православными, коих было немало в тот день!

Стоит упомянуть, в назидание православным, что наш батюшка-Царь накануне проехал 62 версты проселочной дорогой, стоял всенощную, исповедался уже в одиннадцатом часу ночи, а к святому причащению все же изволил встать к ранней литургии, которая начинается в пять часов утра. И с ним разделила сей подвиг его Боговенчанная супруга. А затем они ходили пешие до дальней пустыньки — это верст восемь в один конец. Не поучительно ли?

В двенадцать часов дня 18 июля была совершена торжественная последняя панихида об упокоении "раба Божия приснопоминаемого иеромонаха Серафима". В последний раз, при пении "Вечной памяти" Царь и вся за ним церковь, весь русский народ в лице своих лучших представителей, собравшихся на торжество, преклонили свои колена в смиренной молитве за того, кто усердно молится за всех...

В шесть часов вечера раздался чудный благовест к всенощному бдению. Его совершали, в присутствии царственных особ, митрополит, 3 преосвященных, 12 архимандритов, 12 протоиереев и иеромонахов в Успенском соборе обители.

Около восьми часов вечера из собора вышел на литию крестный ход в Зосимо-Савватиевскую церковь, которую так любил при жизни своей угодник Божий, на постройку которой он собирал когда-то пожертвования, в которой он сподобился видеть во время литургии Самого Господа, в которой он часто причащался святых Таин, в которой и теперь временно почивали его святые мощи.

Открылось чудное зрелище. Среди многотысячной толпы народа двумя рядами стояли войска, охраняя путь крестному ходу. Десятки хоругвей, всех видов и форм, тихо веяли, колебались, блестели в тихом воздухе. Массы народа стояли с возжженными свечами. И свечи те не гасли, как бы знаменуя, что тихий и кроткий старец, при жизни своей "льна курящегося не угашавший", теперь внемлет каждому вздоху, каждой слезинке тех, что собрались сюда к нему от всех краев Русской земли... А у кого в эти торжественные минуты, кажется, не было слез? Они невольно подступали к горлу, они катились по ланитам всех... И вот из Зосимо-Савватиевской церкви показалось шествие: вынесли на руках драгоценный гроб, заключающий в себе священные останки. Несли этот гроб 12 архимандритов, а когда гроб был поставлен на носилки, впереди понес сам Государь... Высоко-высоко подняли мы эти священные носилки, и видны они были всему народу, что наполнял весь монастырь... Тихо двигалось шествие; оно направилось мимо собора во имя Живоносного Источника, вокруг Успенского собора, причем останавливалось на всех его четырех сторонах. Усердие народа бросало на путь и деньги, и холст, и разные полотенца... В первый раз на литии, в молитве "Владыко многомилостиве..." послышалось среди лика избранников Божиих имя преподобного и Богоносного отца нашего Серафима, саровского чудотворца... По окончании литии гроб внесен в собор и поставлен на средине церкви.

Всенощное бдение совершалось обычным порядком до величания. Кончилось чтение кафизм. Вышли святители и все священнослужители на средину и расположились вокруг гроба. Пропели "Хвалите имя Господне..." Митрополит отпер гроб ключом и открыл его крышу, которую тут же унесли в алтарь два архимандрита. Вдруг раздалось чудное пение всех стоявших вокруг гроба священнослужителей: "Ублажаем тя, преподобне отче Серафиме..." Слезы умиления опять у всех показались на глазах... За пением последовал земной поклон пред гробом — первый поклон преподобному Серафиму, яко прославленному от Бога угоднику Его. Это как бы приветный поклон Церкви земной новому прославленному молитвеннику за нас, грешных...

Минуты незабвенные, минуты торжественные и умилительные!..

После чтения Евангелия стали делать опять земное поклонение и прикладываться к святым мощам — сначала святители, их величества и царская фамилия, священнослужители, а потом и народ, который продолжал благоговейное поклонение угоднику Божию в течение всей ночи.

Настало утро 19 июля. После ранних обеден, за которыми было множество причастников, в восемь часов ударили к поздней литургии. Ее совершали те же лица, что и всенощную. Нет надобности говорить, что в общей молитве участвовал и Царь со всеми своими спутниками. Особенно трогательна была минута, когда святые мощи во время малого входа были внесены в алтарь и обнесены вокруг престола при пении: "Спаси ны, Сыне Божий, во святых дивен Сый, поющия Ти: аллилуйя". Когда их вынесли снова на средину церкви и стали опускать в дубовый гроб под сению великолепной раки, то одна женщина быстро просунула руку между нами, несшими гроб, отерла белым платком дно гробницы, в коей мы несли святые мощи, и тотчас же отерла платком личико своей дочери... Девочка тут же заговорила: она была немая... Можно себе представить всю радость матери!.. Свидетелем сего чуда был сам благочестивейший Государь, который на другой день, после напутственного молебна пред отъездом, изволил подозвать к себе эту девочку с матерью и лично с ними беседовать по поводу сего исцеления. Торжество закончилось после литургии крестным ходом вокруг Успенского собора, причем святые мощи были несены в том же порядке, как и накануне.

На другой день обитель с подобающею честию провожала августейших богомольцев в Дивеево. На вечные времена останется светлым воспоминанием это царское богомоленье для обители, как и сам этот праздник навеки останется памятным в истории Русской Церкви, русского народа. И когда переживались эти светлорадостные дни, то мысль невольно иногда обращалась к несчастным отщепенцам нашего народа, удалившимся от родной Церкви: ах, почему их нет с нами! Как благотворно было бы для них быть свидетелями всего того, что совершалось здесь! Не верится, чтоб их сердце могло до того ожесточиться, чтоб не тронуться всею силою благодати, которая тут веяла столь ощутительно... Но увы, их не было тут, они не захотели, все эти искатели новых путей, не знающие старых вековечных путей, Богом открытых в Церкви святой, не захотели они прийти сюда в гордости своей... Что делать с таким ожесточением сердца? Как смирить эту гордыню, мнящуюся быть мудростью?.. Если они честно ищут святую истину, если бы хотели быть добросовестными искателями ее до конца, то кто мешал им производить "строжайшее научное исследование" всех этих чудес Божиих, здесь совершенных? Но они сего не хотели, они заранее решили, как евангельские предки их — фарисеи, ничего не признавать из того, во что с благоговением верит Церковь, верит народ: видимо, аще и от мертвых кто воскреснет, не имут, не имут они веры!.. Честно ли это?

Размышляя над дивными делами Божиими, во дни наши совершаемыми, вспоминая все чудеса Божии, не только в Сарове, но и в Чернигове, и в Курске, и в Борках, Богом сотворенные, невольно становится и радостно, и страшно... Радостно: ведь все это совершается воочию нашею, все это для нас — вернейшее, небесное, непререкаемое свидетельство правоты нашей святой веры, нашего родного Православия. могут ли противостоять таким свидетельствам все велеречивые глаголы современных врагов Церкви, всех этих "союзников борьбы с Православием"? С нами Бог, и расточатся все враги Его, враги Церкви Его святой! Но и страшно... В самом деле, никогда так много не было столь поразительных, столь явных, непререкаемых чудес, как в наше время... Разве во времена первых христиан, разве во времена гонения на Церковь Божию... Но теперь, кажется, не те времена...

И приходит скорбная мысль: уж не потому ли Господь умножает чудеса на Русской земле, чтоб нас сделать безответными на страшном судище Своем? Вразумлял, и многажды вразумлял Он нас разными бедствиями — не слушаем Его вразумлений, живем не по-православному, не являем дел веры своей; и вот Он, в бесконечном милосердии Своем, начинает нас вразумлять Своими благодеяниями, Своими чудесами... Слава Богу, народ благоговеет пред сими знамениями милости Божией — но что наша так называемая интеллигенция, наши мнимообразованные?.. Разверните их любимые газеты за 19 июля: их идеал, богоотступник расстрига Комб, коему они изволят посвящать передовицы в такой день, да некое "иное", только не церковное просвещение... И больно-больно становится на душе, когда вспомнишь, что и во времена Христовы тогдашняя "интеллигенция" так же относилась к Спасителю мира, и... все мы знаем, чем кончилась история богоизбранного народа...

Будем же крепко молиться Господу, да молитвами новоявленного чудотворца не попустит Он, милосердный, всем этим отщепенцам совратить православный народ наш на пути развращенные, да вразумит Он и самих этих несчастных слепцов духовных, на коих грех пребывает по слову Христову (Ин. 9, 41), да обратит их на путь светлой истины Православия.

Преподобне отче Серафиме, моли Бога о нас, грешных!

P. S. 15 августа, час ночи. Окно открыто. На площади между соборами Троицким и Успенским в святой лавре преподобного Сергия шумит народ... Весь минувший день непрерывною вереницею тянулся он, на протяжении около версты, по площади пред святыми воротами лавры, поднимаясь из-под горы и вливаясь волною в обитель. И все это — православные русские люди, пришедшие поклониться угоднику Божию. Но они не успели сего сделать в течение дня. Они и ночью стоят, ожидая очереди... Стоят пять, шесть, восемь часов. Какое терпение! Какая вера! Благослови Господь сих смиренных сердцем и укрепи их на жизненном пути... Вот где сила нашей Руси православной! И пока не иссякла она, эта сила, дотоле будет стоять Русская земля, несмотря на все бури, на все козни и тайных, и явных ее врагов...

То же самое творится и в Сарове, и творится вот уже четвертую неделю... Великие угодники Божии с любовью принимают к себе малых сих и продолжают то святое дело, какое творили при жизни своей на земле...

1903 г.

Источник: www.blagogon.ru

Легенда про квітку папоротника. Клуб любителей Цветов

putter — Fri, 29 Aug 2014 01:24:25 GMT

САДО-МАЗОХИЗМ

Юрий Марковский,
ландшафтный дизайнер и садовод с 33-летним стажем работы в Ботаническом саду РАН в Санкт-Петербурге, автор популярных книг, журнальных статей и лекций, посвященных садоводству. Автор книги «Создаём дачный сад с Юрием Марковским».

Заболевание, распространенное исключительно среди садоводов

Симптомы и течение болезни.

Садо-мазохизм – неизлечимое заболевание, при котором тяжкий труд по созданию сада, а также связанные с ним боль и страдания доставляют неизъяснимое наслаждение и удовлетворение.

Для начала следует уточнить, что этим недугом может заболеть каждый владелец дачного участка, чувствующий тяготение ко всему прекрасному, созданному природой. Первыми признаками считаются зимняя хандра и следующее за ней весеннее возбуждение, которое приводит к неуместным вздохам и восклицаниям по поводу распускающихся почек и выползающих из земли хилых ростков.

В запущенных случаях «сезонное обострение» порождает манию приобретения, при которой садоводы начинают скупать в магазинах всё, что им кажется необходимым для сада: совочки, лопатки, семена и корни всех разновидностей. Такая невоздержанность весьма опасна и ведёт к совершенно неуместным и бессмысленным эмоциональным и материальным затратам. Большая часть этих садовых покупок окажется ненужной или излишней. Как правило, места для новых приобретений в саду отсутствуют, отчего он бессистемно захламляется многочисленными клумбами и грядками.

Еще хуже, если перенасыщение сада растениями ведёт к постоянным пересадкам и перепланировкам – это тупиковая ветвь дизайна, способная привести к хронической стадии течения болезни. Куда разумнее распланировать сад заранее в соответствии с его рельефом, условиями и архитектурой дома, подобрать неприхотливые растения. Но больные садоводы понять этого уже не способны и вновь с азартом «наступают на грабли» своего увлечения.

К счастью, лишь в редких случаях болезнь передаётся по наследству. Как правило, дети, насмотревшись на дачные страдания родителей, приобретают стойкий иммунитет, и никогда не становятся продолжателями садовых династий.

Способы заражения.

Одним из источников распространения болезни становятся друзья семьи и соседи по даче. Их рассказы о личных достижениях в садоводстве способны привести трезвых и разумных людей в состояние патологической зависти и спровоцировать первые попытки самостоятельного выращивания.

Чрезвычайно опасны книги и журналы по садоводству. Они вызывают нездоровое нервное возбуждение от ярких фотографий цветочков и садовых композиций. Глядя на эти, как правило, заграничные шедевры, неискушенные граждане становятся невольными жертвами эмоций, что неминуемо приводит к усилению пагубного процесса. Более того, эти вредоносные издания инфицируют несчастных вирусом садового дизайна, который побуждает к клонированию чуждых для русского сада идей и переселению растений на участки, вовсе не несоответствующие их природным потребностям.

В последнее время немалый вклад в массовое распространение заболевания (как правило, с самыми плачевными последствиями) вносит Интернет. Бесчисленные садоводческие сайты буквально затягивают истекающих слюнями жертв в паутину этого добровольного недуга. Огромный вред наносит болящим многократный показ одних и тех же одурманивающих сюжетов, а также гипнотические повторы особо опасных слов, а подчас и целых фраз.

Но главным источником заражения несомненно становятся выставки и распродажи растений. Посещать их нормальным гражданам категорически запрещено, поскольку доказано, что в окружении больных синдром «стихийных покупок» распространяется молниеносно! Проверено опытом – никто не может удержаться от искушения приобрести какой-нибудь цветочек или корешок, стоит только кому-то начать.

Чаще всего перечисленные опасности нападают на неискушенного садовода одновременно, а последствия всегда одинаковы - вовлечение в круговорот садоводства. Нередко это приводит к ЦВЕТОЗАВИСИМОСТИ - яркому признаку хронической стадии.

Хроническая форма заболевания. Самая опасная, практически неизлечимая стадия, переход в которую почти незаметен и трудно отличим от обычного азартного увлечения садоводством. Страдают им независимо от половой и возрастной принадлежности, но чаще всего мужчины в «полном расцвете сил». Главным симптомом становится МАНИАКАЛЬНОЕ КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЕ. В редких случаях предметом вожделения бывает какая-либо одна садовая культура или определенная группа растений. Чаще всего коллекционирование становится всеобъемлющим. Все душевные порывы и деньги больные направляют на добычу растений, а все силы на создание для них наилучших условий жизни. На алтарь увлечения могут быть возложены не только финансы, но даже (о, ужас!) благополучие семьи. Независимо от результатов и, невзирая на тяжкий, порой нечеловеческий труд, этот процесс приносит одурманенному коллекционированием несказанное наслаждение. Никакие трудности и преграды не способны остановить безумцев, а их изворотливость при попытке оказания им необходимой помощи явно указывает на предшествующие рецидивы.

Для достижения своей цели болящие идут на крайние меры: вымаливают у счастливых обладателей садовых редкостей семена или бросовые части растения, а порой решаются на откровенное воровство: тайное отщипывание кусочков вожделенных побегов. Оправданием неконтролируемых импульсов служит поверье, что только украденное растение способно хорошо прижиться на новом месте.

Методы лечения.

Как правило, они малоэффективны и не зависят от возраста, пола и социального положения владельцев сада. Несмотря на все усилия друзей и родных, рецидивы неизбежны. Есть только два более-менее действенных метода:

Кражи. Профилактический и не вполне надежный способ лечения, который в некоторых случаях помогает отвратить от приобретения новых растений. Лечебный эффект объясняется сильным переживанием, связанным с исчезновением садовых любимцев, попавших в чужие руки, и как следствие - апатия и непреодолимое отвращение ко всякого рода садоводческой деятельности. Этот своеобразный метод пригоден для легких, начальных стадий заболевания.

Гибель растений. Долгий, мучительный, но вполне эффектный метод лечения, основанный на агротехнической необразованности болящего. Приводит к неврозам, отчаянию и нежеланию заниматься садоводством в дальнейшем. Почти как в старинном романсе: «У меня не живут цветы. Красотой их на миг я обманут. Постоят день-другой и завянут. У меня не живут цветы».

Обращение к счастливоболящим

Создавая свой сад, в первую очередь следует уяснить, что дачный участок - не клочок земли, отданный вам на истязание, а полотно, предназначенное для создания художественного шедевра – ни больше и ни меньше! И пусть вначале это будут робкие, неумелые штрихи на холсте природы, затем, с появлением опыта, возникнут смелые, яркие мазки. Постепенно картина станет все более завершенной, и перед Вами предстанет ваш собственный сад – живое чудо, созданное из огромного труда и любви. Давайте вместе окунёмся в этот омут и вместе насладимся этим мучительно сладостным трудом – созданием САДА СВОЕЙ МЕЧТЫ!

Источник: blog.i.ua

Тим бертон куклы. Марыся Семицвет представляет. Конкурс текстильной шарнирной куклы им. Тима Бёртона

putter — Thu, 28 Aug 2014 02:17:19 GMT

$CUT$

Тим Бёртон

Слыхали о таком?

Если нет, спросите Гугл, если чё, скажите, от Марыси.

Это мой лучший друг, как и вы, он не откажет в информации.

Найдите и посмотрите фильмы и мультфильмы Тима Бёртона.

Насладитесь! Впитайте! Запомните!

Зачем?

Затем, что, если вы любите текстильную шарнирную куклу так же, как и я,

все эти впечатления и эмоции вам понадобятся.

Понадобятся они для того,

чтобы воплотить самые, на ваш взгляд, лучшие и интересные из образов Тима Бёртона

в текстильной шарнирной кукле.

Вы, опять же, можете спросить, зачем?

Я отвечу, за тем, что скоро, очень скоро будет объявлен призовой конкурс на лучшую авторскую текстильную шарнирную куклу в стиле Тима Бёртона.

Это официальный логотип конкурса.

Конкурс будет судить весьма уважаемое жюри.

Призы конкурса будут совершенно материальными.

Сегодня я лишь приоткрою завесу тайны и скажу, что ваши работы, как один из членов жюри, будет рассматривать Ольга Лахина, главный редактор журнала "Кукольный мастер",

более того, одна из работ получит персональный приз от Ольги - книгу

"30 мастер классов от российских и зарубежных художников по созданию текстильной куклы в разных техниках"

И это только один из призов!

Сегодня здесь вы видите анонс конкурса.

В течение ближайших 10 дней будет официальное объявление и старт.

Не пропустите!

Будет очень интересно!!

Для перепоста прошу использовать официальный логотип конкурса.

Желаете стать спосорм конкурса?

Свяжитесь со мной в личных сообщениях

С любовью, Марыся Семицвет

Источник: www.livemaster.ru

Одеваете ли вы мех на подпругу. Лошад

putter — Wed, 27 Aug 2014 16:44:34 GMT

Ксюша 20.08.07 00:25 Re: Подпруги и баланс.;
Вопрос закрепления седла за всадником, мягко говоря, очень спорный, поскольку седло все-таки лежит на лошади, и травмирует при неправильном подборе прежде всего лошадь. Спины у лошадей разные и седла подбираются обычно к лошади. Ведь если нет после езды видимых травм и потертостей - это не значит что седло лежит нормально, оно может создавать постоянное давление на какие-либо группы мышц, не повреждая при этом кожный покров. Постоянное сдавливание в конечном итоге приводит сначала к закрепощению мышц, например спины, а потом и к более глобальным нарушениям, причем все это происходит медленно и может быть обнаружено только при пристальном осмотре и прощупывании. Мы всегда очень долго подбираем седла к нашим лошадям. Чтобы посмотреть правильно ли лежит седло, надо одевать его("голым") без вальтрапа, потника и пр. на спину лошади,таким образом чтобы крыло не лежало на плечах, у выездкового седла от плеча до крыла примерно 4см, подпруга от локтя примерно в 15 см(ладонь). При этом передняя лука(арчак) должен возвышаться над холкой не менее чем на 2 пальца. Затем надо провести ладонью между седлом и телом лошади и смотреть - если поверхность седла(подушек и передняя часть крыла) везде равномерно прилегает к телу лошади, не имеет бугров и выемок, не качается на спине - значит седло лежит, малейшее отклонение приводит к наминам и сдавливанию мышц. Да, еще подушки не должны быть "каменными", при хорошей набивке, они все-таки, должны быть достаточно мягкими.
А сползать седло может из-за круглой спины и хорошей упитанности Вашей лошади, у нас тоже была такая проблема, правда нам помог нагрудник.
Вообще, если возникла проблема с седлом, очень рекомендую посоветоваться с ветеринаром(мы всегда пользовались услугами Н.Ягупова, он точно определит в чем проблема у Вашей лошадки, посмотрит лежит седло или нет и вообще у него можно получить много информации).
А если все-таки проблема в седле, мы вызывали шорника, и он уже на месте набивал седло конкретно под лошадь.
К сожалению, многие производители шорно - седельной продукции зачастую не понимают как должно лежать седло на лошади, и беря за образец лекала дорогих и известных марок, производят копии мягко говоря не самого лучшего качества... При внешнем приличном виде и комфорте для всадника, для лошади такие седла зачастую очень дискомфортны и требуют доводки и перенабивки. И очень частая погрешность наших производителей - несимметричные и криво пришитые подушки.

Источник: www.horse.ru

Куб в пространстве. Математические основы информатики: из неопубликованного

putter — Wed, 27 Aug 2014 04:47:56 GMT

$CUT$

СТРАНИЦЫ ПОВЫШЕНИЯ КВАЛИФИКАЦИИ

Математические основы информатики: из неопубликованного

А.Г. Гейн,
г. Екатеринбург

В рамках Педагогического университета “Первое сентября” в газете “Информатика”, начиная с № 17 за 2007 год, публиковались лекции курса с тем же названием. По замыслу автора каждая лекция была введением в то или иное направление этой довольно большой и весьма многоликой области математико-информатического знания. Получается, что в конце каждой лекции подразумеваются слова “Продолжение следует”, а его нет, потому что новая лекция открывает новое направление. Вот теперь, уже вне рамок Педагогического университета, мы предлагаем вниманию читателей эти продолжения*.

Математические основы кодирования информации

В лекции 1 было рассмотрено кодирование символьной информации, при этом основное внимание уделено двум вопросам — обнаружению и исправлению ошибок, возникающих при передаче сообщений, и экономичности кодирования, в частности, алгоритмам сжатия символьной информации. Но сегодняшний мир компьютерных технологий немыслим без информации, передаваемой видео- и аудиосредствами. Какова математическая подоплека этих способов представления информации — вот о чем пойдет речь ниже.

§ 1. Кодирование цветной информации
Прежде всего кратко повторим то, что вам скорее всего и так известно о кодировании графической информации. Во-первых, для кодирования любое изображение подвергается дискретизации, т.е. разбиению на маленькие части. Во-вторых, цвет каждой такой части описывается тем, “сколько” нужно взять каждого из основных цветов — красного, зеленого и синего, — чтобы, смешав их, получить нужный цвет.

Когда художник рисует картину, оттенки цветов он выбирает по своему вкусу. Но в любом технологическом процессе цвет необходимо стандартизировать, чтобы воспроизводить его совершенно точно и однозначно. Поэтому надо определить, что такое красный, зеленый и синий цвета. Как известно, цвет определяется длиной волны. И вот в 1931 г. в качестве международного стандарта была принята система CIE (Commission Internationale d'Eclairage).
В этой системе три основных цвета стандартизированы так, как показано в табл. 1.

Таблица 1

Стандарты цвета CIE

Напомним, какие цвета получаются при смешивании этих цветов в одинаковых пропорциях (см. табл. 2).

Таблица 2

Кодирование основных цветов

Впрочем, для получения того или иного цветового оттенка можно комбинировать и другие цвета, отличные от указанных выше. Этот факт был обнаружен М.В. Ломоносовым в его экспериментах по производству цветных стекол для мозаики и теоретически обобщен Германом Грассманом в виде законов аддитивного синтеза цвета. Слово “аддитивный” означает, что речь идет о смешивании, так сказать сложении, цветов. Мы сформулируем два из них, наиболее важных для понимания сути цветовоспроизведения и цветового кодирования.
Закон трехмерности. С помощью трех независимых цветов можно, смешивая их в однозначно определенной пропорции, выразить любой цвет.
Цвета некоторого набора цветов называются независимыми, если никакой из них нельзя получить, смешивая остальные цвета этого набора.
Закон непрерывности. При непрерывном изменении пропорции, в которой взяты компоненты цветовой смеси, получаемый цвет также меняется непрерывно.
Подчеркнем, что эти законы отражают восприятие цвета человеком. С физической точки зрения цвет характеризуется длиной волны. Еще И.Ньютон разложил белый свет на спектральные составляющие и выделил из них семь наиболее заметных: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Так что свет желтого цвета — это не смесь красного и зеленого!

Почему же в качестве основных цветов для синтеза цвета на экране компьютера, телевизора и других устройств отображения графической информации выбраны именно эти три цвета? Ответ снова кроется в физиологии человеческого зрения. Как известно, рецепторы человеческого глаза делятся на две группы: палочки и колбочки. Палочки более чувствительны к интенсивности поступающего света, а колбочки — к длине волны. Поэтому восприятием цвета человек обязан именно колбочкам. Если посмотреть, как распределяется количество колбочек по тому, на какую длину волны они “настроены”, то окажется, что наибольшие доли имеют как раз колбочки, воспринимающие синий, зеленый и красный цвета. Естественно эти цвета взять основными и, смешивая их, получать остальные цвета. Согласно закону трехмерности, этих цветов достаточно, а любой цвет задается тройкой чисел (a, b, c), показывающих, в каком соотношении нужно взять эти цвета. Можно при этом считать, что каждое из чисел меняется в диапазоне от 0 до 1, где числу 1 соответствует максимально возможная яркость источника света, передающего данный цвет, а числу 0 соответствует отсутствие света, несущего данный цвет. Обычно при технической реализации данной модели цветопередачи стремятся к тому, чтобы исходная яркость каждого из основных цветов была одинаковой, иначе возникнут искажения (многие, наверно, наблюдали подобные искажения на экранах своих “стареньких” телевизоров, у которых от времени уже произошло рассогласование яркости трех основных цветов).

Указанные три числа можно рассматривать как код любого цвета — ведь они его однозначно определяют. Такой способ кодирования называют RGB-кодированием по первым буквам английских названий трех основных цветов: Red — красный, Green — зеленый и Blue — синий. Еще раз подчеркнем, что данный способ организации цвета связан именно с особенностями человеческого зрения. У собак оно, например, смещено в сине-фиолетовую область (захватывая немножко невидимый для человека ультрафиолетовый спектр). Поэтому человек долгое время считал, что у собак вообще нет цветного зрения. У других животных восприятие цвета смещено, наоборот, в красную и инфракрасную область — они способны видеть даже тепловые лучи. Если бы видеотехнологию разрабатывали такие животные, то у них было бы иное цветовое кодирование.

Описание цвета тройкой чисел наводит на мысль считать эти числа координатами точки в пространстве. Тогда получается, что коды всех цветов заполняют куб с ребром 1. Такой куб изображен на рис. 1. В кодирование цвета вмешалась геометрия.

Рис. 1. Цветовой куб для RGB-кодирования

Яркость цвета определяется тем, насколько близка к 1 хотя бы одна из координат точки, соответствующей данному цвету. А чем ближе точка к диагонали, соединяющей черный и белый цвета, тем меньше насыщенность цвета, обозначенного этой точкой.

Вы уже знаете, что конечность разрядной сетки не позволяет использовать для кодирования информации в компьютере любые числа. По счастью, закон непрерывности позволяет для каждого цвета построить весьма близкое приближение.

В современных компьютерах обычно используется 16-битное (режим Hi-Color) и 24-битное кодирование (режим True-Color). В первом случае оказывается возможным закодировать 216 = 65 536 цветов, во втором — 224 = 16 777 216 цветов. В режиме True-Color на кодирование градаций яркости каждого из основных цветов отводится 1 байт: код 00000000 показывает, что данного цвета нет вообще, а код 11111111 соответствует наибольшей интенсивности (яркости) кодируемого цвета. В случае 16-битного кодирования ситуация иная: на кодирование яркости красного и синего цветов отводится по 5 битов, а на кодирование зеленого цвета — оставшиеся 6 бит. Поэтому в данном режиме шкала яркости для зеленого цвета содержит в 2 раза больше градаций, чем для красного и синего.

Кодирование цвета в режиме True-Color абсолютно обеспечивает качество цветовоспроизведения. Изменение в коде значения одного бита дает настолько незначительное изменение цвета фигуры, что человеческий глаз его не улавливает.

Поскольку именно модель RGB-кодирования соответствует механизму формирования цветного изображения на экране монитора, практически все форматы графических файлов хранят изображение в этой кодировке. Если же используется другая цветовая модель (такое имеет место, например, в формате JPEG), то компьютеру при выводе изображения на экран приходится спешно преобразовывать графические данные в RGB-код.

Выше мы уже сказали, что цвет определяется тем, какой уровень яркости имеет каждый из трех основных цветов. Пусть, для примера, выбрано 64 градации яркости. Занумеруем их от 0 до 63. Легко понять, что наборы градаций (5, 15, 30) и (10, 30, 60) основных цветов дают один и тот же цвет, только разной насыщенности. Каждую из этих троек можно воспринимать как вектор в трехмерном пространстве. Взглянув на “цветовой” куб (рис. 8 из учебника), мы увидим, что эти два вектора сонаправлены, просто один вектор составляет половину второго. Это означает, что цвет (без учета насыщенности) определяется не самими уровнями яркости, а отношением этих уровней (в нашем примере 5 : 15 : 30). Тогда без ограничения общности можно считать, что сумма трех членов отношения равна, скажем, 1. Наш пример тогда запишется как 0,1 : 0,3 : 0,6.

Теперь в изучении представления цвета нам снова поможет геометрия. Путь на координатной плоскости даны три точки — A, B и C. Обозначим координаты точки A через x1, y1, координаты точки B через x2, y2, координаты точки C через x3, y3. Оказывается, что тогда любая точка D, лежащая в треугольнике ABC, имеет координаты u и v, выражающиеся через координаты вершин треугольника с помощью следующих формул:

— где коэффициенты , и неотрицательны и связаны соотношением . И наоборот, каждая точка, координаты которой вычисляются по указанным формулам с неотрицательными коэффициентами, сумма которых равна 1, принадлежит треугольнику ABC. Это наводит на мысль, что, обозначив точками на плоскости три основных цвета, мы можем каждой точке треугольника с вершинами в этих точках сопоставить цвет, получаемый из основных в соответствии с аддитивной моделью цветового кодирования. Такое изображение называют цветовой диаграммой.

В этой системе три основных цвета, стандартизированные по длине волны (см. табл. 1), имеют фиксированные координаты в плоскости XOY (см. табл. 3).

Таблица 3

Все цвета, видимые человеком, образуют в плоскости XOY область, изображенную на рис. 2. Основные цвета системы RGB дают вершины внутреннего треугольника. И только цвета этого треугольника можем увидеть мы на экране компьютера, сколько бы градаций каждого из основных цветов ни позволяла видеокарта.

Рис. 2

Если к трем цветам добавить четвертый, не лежащий внутри треугольника, то на цветовой диаграмме все получаемые цвета заполнят уже четырехугольник с вершинами в точках, изображающих эти цвета. Поэтому, добавив в число основных цветов еще несколько, можно расширить палитру цветов, воспроизводимых на экране компьютера. Однако обойдется это весьма недешево. Кроме того, сколько бы цветов в видимой части спектра мы ни брали, нам никогда не удастся покрыть всю область видимых человеком цветов — она ведь не является многоугольником. А чтобы получить все цвета видимой области в качестве основного, пришлось бы выбрать хотя бы один невидимый цвет. Но как же тогда управлять этим невидимым цветом? Возможности человека ограниченны, и это, как обычно, создает ограничения на разработку технологий. Мы же с вами видим, как математика и здесь позволяет объяснить особенности использования информационных технологий.

Вопросы и задания

1. Назовите цвета, которые лежат в основе RGB-кодирования.

2. Рассмотрите еще раз рис. 1.

а) Какой цвет на цветовом кубе соответствует вершине (1; 1; 0)?

б) На этом рисунке координаты одной из вершин цветового куба не указаны. Каковы координаты этой вершины и какому цвету она соответствует?

3. а) Точке с координатами (1/2; 1/2; 0) на цветовом кубе соответствует коричневый цвет. Какой цвет, по вашему мнению, соответствует точке (1/4; 1/4; 0)? А точке (3/4; 3/4; 0)?

б) Какие координаты на цветовом кубе имеет оранжевый цвет?

4. Пусть используется режим True-Color. Укажите цвет, который задается кодом

а) 000000001111111111111111;

б) 011111110111111101111111;

в)* 011111110000000001111111.

5. Пусть используется режим Hi-Color. Укажите цвет, который задается кодом

а) 1111100000011111;

б) 0111101111101111;

в)* 1111101111100000.

6. Сформулируйте законы восприятия цвета, благодаря которым возможна дискретизация цвета при его кодировании. Почему трехбайтового кодирования оказывается достаточно для полноценного цветовоспроизведения?

7. а) Вы хотите работать с разрешением 800 х 600, используя одновременно 65 536 цветов (16-битное кодирование). В магазине продаются видеокарты с памятью 256 Кб, 512 Кб, 1 Мб, 2 Мб, 4 Мб. Какие карты годятся для вашей работы?

б) А если вам необходимо разрешение 1600 х 1200 пикселей и работа с 16 777 216 цветами (24-битное кодирование), какие тогда видеокарты годятся для вашей работы?

8. Объясните, почему добавление видимых цветов в цветовую модель не может обеспечить воспроизведение всех цветов, воспринимаемых человеком.

§ 2. Цветовая модель HSB

Попросите любого художника назвать оттенки красного цвета и услышите, вероятнее всего, следующее: красный, темно-красный, алый, розовый, бледно-розовый и т.п. А еще, говоря о цвете, обычно отмечают его яркость, насыщенность. Эти характеристики цвета в отличие от RGB-модели передают именно субъективное восприятие цвета человеком. Но чтобы с этими характеристиками можно было работать на компьютере, их надо формализовать и описать числовыми параметрами.

С физической точки зрения яркость — это количественная мера световой энергии, излучаемой или отражаемой в сторону наблюдателя. Так, при солнечном свете и в сумерках один и тот же цвет выглядит по-разному, хотя цветовой оттенок один и тот же. Можно сказать, что яркость определяется тем, сколько серого цвета добавлено к основному цвету.
Насыщенность цвета характеризует степень его разбавления белым цветом. Чем больше белого цвета вы добавите, тем меньше насыщенность.

Что касается цветового оттенка, то он определяется расположением цвета в световом спектре. Как вы знаете из физики, видимые человеком цвета располагаются в спектре следующим образом: красный — оранжевый — желтый — зеленый — голубой — синий — фиолетовый. Нередко их располагают по кругу (см. рис. 3), который называют кругом Манселла.

Рис. 3. Круговое расположение цветов

Тогда цветовой оттенок кодируется либо числом, либо длиной дуги, считая, что длина всей окружности равна 1. При этом 0° или дуга нулевой длины соответствуют красному цвету.

Чтобы описать две другие характеристики, используют пространственное изображение этой модели в виде конуса (рис. 4). Угол между осью конуса и образующей характеризует насыщенность цвета, а удаленность от вершины — яркость.

Таким образом, и в этой модели цветопередача характеризуется тремя числами. Сама модель получила название HSB — по первым буквам слов Hue (цветовой оттенок), Saturation (насыщенность) и Brightness (яркость).

Рис. 4. Цветовая модель HSB

Вопросы и задания

1. Какие факторы принимаются как существенные при построении RGB-модели цветопередачи и какие при построении HSB-модели?

2. Какими характеристиками цвета оперирует HSB-модель цветопередачи?

3. Как кодируется цветовой оттенок в HSB-модели?

4. Укажите, где на цветовом круге располагаются коричневый, оранжевый и фиолетовый цвета. Какими числами, на ваш взгляд, эти цвета кодируются?

§ 3. Необратимые алгоритмы сжатия информации
Алгоритмы сжатия данных, рассмотренные в лекции 1 (“Информатика” № 17/2007), обладали важным свойством — они сжимали данные так, что после декодирования исходное сообщение восстанавливалось в первоначальном виде. Такие алгоритмы называют обратимыми, или алгоритмами сжатия без потери информации. Однако такое буквальное воспроизведение исходной информации важно, как правило, лишь для текстовых сообщений. Если же речь идет о звуковой или видеоинформации, то при разработке алгоритмов сжатия можно учесть особенности человеческого восприятия звука и изображения.

Рассмотрим сначала методы сжатия графических данных. Одним из наиболее применяемых методов и фактически признанным сегодня стандартом сжатия является алгоритм, созданный Группой экспертов по фотоизображениям. Он получил название JPEG по первым буквам английского названия этой организации: Joint Photographic Experts Group.

Алгоритм JPEG основан на учете целого ряда особенностей зрительного аппарата человека. Во-первых, как мы уже рассказывали в учебнике 10-го класса, человеческое зрение обладает некоторой инерцией, т.е. изображение исчезает не мгновенно, а на некоторое время сохраняется. Именно этот эффект привел в свое время к созданию кинематографа. Именно этот эффект позволяет осуществлять дискретизацию изображения с последующей его оцифровкой. Во-вторых, чувствительность человеческого глаза к зеленому цвету почти в 4 раза выше, чем к красному, и почти в 10 раз выше, чем к синему. Значит, и для передачи информации о красной и синей составляющих можно использовать меньший объем памяти.

Само сжатие осуществляется алгоритмом JPEG в несколько этапов. Прежде всего производится перекодировка из RGB-модели в так называемую “YCbCr-модель”. В этой модели цвет представлен характеристиками: Y — яркость зеленого цвета, Cb — “цветоразность” зеленый–синий, Cr — “цветоразность” зеленый–красный (мы не даем точного определения понятию “цветоразность”, поскольку не планируем абсолютно точно описывать алгоритм JPEG, а интуитивное понимание этого слова есть, как мы надеемся, у каждого читателя). Затем в каждом втором столбце и в каждой второй строке таблицы пикселей, заполняющих экран, информация о Cb и Cr стирается. Иными словами, для каждого квадратика из четырех пикселей только в одном остается информация о цветоразностях (см. рис. 5).

Рис. 5. Сжатие по алгоритму JPEG

Это преобразование уменьшает объем данных в два раза: на каждые 4 пикселя вместо 12 значений передается только 6. После этого получившиеся числовые данные сжимаются еще и алгоритмом Хаффмана.

При декодировании непередаваемые характеристики цвета восстанавливаются так, чтобы у зрителя создавалось ощущение непрерывного изменения цвета. На рис. 6 схематично показано, информация о каких пикселях определяет значение непередаваемых характеристик при декодировании. Сначала приближенно восстанавливаются значения для пикселей, расположенных по диагонали от пикселей с полной цветовой информацией, а затем значения для остальных пикселей.

Рис.6. Схема восстановления характристик при декодировании

Рис. 7. График значений характеристики Cb вдоль ряда 1-2-3-4-5

Рис. 8. Сглаживание функции

Самый простой способ определения непередаваемых характеристик — вычисление среднего арифметического четырех известных значений. Однако если изобразить график изменения какой-либо восстанавливаемой характеристики (например, Cb) вдоль ряда пикселей с номерами 1, 2, 3, 4, 5, то вполне вероятно, что он в этом случае будет выглядеть так, как показано на рис. 7. Резкая смена направления в точке 3 изменения значений характеристики Cb вряд ли имела место в оригинале изображения. Математиками разработаны специальные методы, позволяющие, как говорят, сглаживать такие переходы (см. рис. 8). На математическом языке это означает, что функция, описывающая значения характеристики, не только непрерывна, но и дифференцируема, т.е. в каждой точке имеет производную. Для построения такой функции учитываются значения не только в четырех ближайших точках, но на гораздо более обширной области, а иногда и на всем множестве точек с известными значениями функции.

Впрочем, попытка учесть как можно больше точек вовсе не всегда эффективна. Такие функции получаются слишком громоздкими и сложными для вычислений. Математиками разработана теория так называемых “сплайнов”, которые позволяют гладко “склеивать” функции, определенные на небольшом множестве точек и легко вычисляемых.

Стандартизацией алгоритмов сжатия видеоданных занимается Группа экспертов по видеоизображениям — Motion Picture Experts Group. Поэтому алгоритмы, удовлетворяющие стандартам, принятым этой группой, принято называть общим именем MPEG. Среди них и алгоритм MPEG-1 Layer 3, более известный по своему сокращенному названию МР3. На самом деле этот алгоритм предназначен для сжатия аудиоинформации. Одним из параметров, регулирующих степень сжатия, является так называемый битрейт (от англ. bitrate) — количество бит, используемых для кодирования одной секунды звука.

Звук, как известно, — это колебательный процесс. Математики научились любое сложное колебание представлять в виде суммы простых колебаний, каждое из которых описывается амплитудой, частотой и фазой. Оказывается, что некоторыми составляющими можно просто пренебречь — даже самый музыкальный слух не уловит их отсутствие. Ответственность за то, какие составляющие и в каком количестве оставить, как раз и несет битрейт. Но даже при самом большом допустимом битрейте стандарта МР3 — 320 Кбит/с — данный алгоритм обеспечивает четырехкратное сжатие информации по сравнению с форматом Audio CD при том же субъективном восприятии качества звука. На заключительном этапе к полученным данным снова применяется алгоритм Хаффмана.

Алгоритмы сжатия собственно видеоинформации используют самые разнообразные подходы. Одним из базовых является метод опорного кадра. Дело в том, что при переходе от одного кадра к следующему нередко большая часть изображения остается неизменной. Если, к примеру, происходит встреча героев фильма в некоторой комнате, то ее обстановка, занимающая основную часть кадра, останется той же самой. Поэтому можно сохранять не целиком следующий кадр, а только изменения по сравнению с предыдущим кадром.

С другой стороны, если в кадре есть быстро сменяемые участки, то их можно кодировать с более низким качеством — человек привык к тому, что он не может рассмотреть детали быстро изменяющихся объектов. При этом статичное изображение и динамично меняющееся изображение можно отделить друг от друга и применять к ним разные алгоритмы сжатия. И только после декодирования их снова соединить в одно изображение.

Назовем имена нескольких алгоритмов из семейства MPEG.

MPEG-1 использовался в первых Video CD (VCD-I).

MPEG-2 используется в DVD и Super Video CD (SVCD, VCD-II).

MJPEG — формат сжатия видеоизображений, в котором каждый кадр сжимается по алгоритму JPEG.

MPEG-4 — один из самых эффективных форматов сжатия видео.

DivX, XviD — улучшенные модификации формата MPEG-4.

Вопросы и задания

1. Какой алгоритм сжатия данных называется обратимым?

2. В чем состоит отличие обратимых алгоритмов сжатия от необратимых?

3. Какие особенности человеческого зрения позволяют применять необратимые алгоритмы сжатия графических изображений без потери качества?

4. Пусть V0 — исходный объем данных, V — объем данных после обработки их сжимающим алгоритмом. Как, на ваш взгляд, обычно меняется отношение V0 / V при увеличении V0: возрастает, убывает или остается примерно одним и тем же?

* Возможно, читателю будет небезынтересно узнать, что весь материал, изложенный как в лекциях Педагогического университета, так и в данных публикациях, представляет собой двухгодичный факультативный курс “Математические основы информатики”, читаемый автором данных публикаций и его коллегами в 10–11-х классах информационно-математического профиля, открытых в Лицее при Уральском государственном университете им. А.М. Горького. Поэтому мы приводим в конце каждого параграфа комплект заданий, которые предлагаются учащимся этих классов, — если кто-то из читателей захочет, следуя предложенным материалам, создать, например, элективный курс, они, мы надеемся, ему в этом помогут.

Источник: inf.1september.ru

Диалог двух лошадей. Анекдоты про лошадей

putter — Wed, 27 Aug 2014 01:40:28 GMT

Лошадь приходит к врачу. Врач:
- Ну, веселее! Почему лицо такое вытянутое?
* * *
Лошадь читает книгу. Челюсть дёргается. Глаза вывалились из орбит. По
всему телу струится пот. Вся дрожит. Подходит другая лошадь:
- Что читаем?
- Бред сивой кобылы!
* * *
Ковбой останавливается возле бара и заказывает пятнадцать бутылок
самого крепкого шотландского виски.
- Конь пить хочет.
Конь пьёт, ковбой платит, а удивлённый бармэн спрашивает:
- А сами-то вы пить не будете?
- Нет, что вы! Я же за рулём!
* * *
- Знаете, мистер Джонсон, - говорит батрак фермеру, - когда я работаю
у Вас, я постоянно чувствую угрызения совести...
- Почему?
- Мне кажется, что я лишаю работы минимум трёх лошадей.
* * *
Мужики, а у меня лошадь пала...
- Как?!
- Низко. Курит, пьет, жеребцов навела...
* * *
О превосходстве животных.
Например, если в скачках участвуют тридцать лошадей, то собирается до пятидесяти тысяч людей; а если же запустить в скачках тридцать людей, на них не придет ни одна лошадь
* * *
- Ну что, Вась, повезло тебе вчера на скачках?
- Ещё как повезло! По дороге обратно нашёл на асфальте десять рублей и поехал на автобусе, а не пешком, как всегда.
* * *
- Девушка, вы конным спортом занимаетесь?
- А что, у меня ноги кривые???
- Нет, у вас морда лошадиная.....
* * *
Едут муж с женой на охоту. Муж говорит жене:
- Как только ты подстрелишь лося, никому его не отдавай, так как сразу найдется на него много желающих. Говори, я подстрелила и все тут!!!
На охоте муж слышит, как жена с кем-то спорит:
- Это мой лось! Я его подстрелила!!
- Хорошо, хорошо, мадам, можно только я с вашего лося свое седло сниму?
* * *
Звонок в милицию:
- Зззз-ззз-зздравствуйте! Ттт-тт-тут лошадь дд-ддохлая вваляется!
- Где?!
- На улл-ллице ггг.. ггг-гг... гггг.. на улл-лице гггг...
- На улице Горького?
- Нн-ннет, нна улл-лице ггг.. ггг-ггг-ггггг.. ггг
- На улихе Горького?
- Ннн-ннет, гггг-гг... гггг-ггг... гг-ггг...
- На улице Горького?
Трубку в раздражении бросают. Через полчаса звонок:
- Зззз-ззз-зздравствуйте! Ттт-тт-тут лошадь дд-ддохлая вваляется!
- Где?!
- На улл-ллице ггг.. ггг-гг... гггг-гг-ггг
- На улице Горького?
-Ддд-ддда! Я ее ппп-ппп-ппереттт-ттащил!
* * *
Осматривают два молодых ветеринара лошадь. Надо поставить диагноз. Один зашел с переди и заглянул в рот, другой зашел сзади и смотрит под хвост.
-Ты меня видишь?
-Нет!
-И я тебя не вижу, значит пишим "заворот".
* * *
Едет Иван-царевич на лошади. Захотелось ему попить.Остановился у озерка коня напоил и сам напился.......
И поскакали дальше они вместе:конь и серенький козлик.
* * *
Священник решил продать свою лошадь. Один потенциальный клиент пришел к нему, что бы испытать ее в седле.
- Хочу тебя предупредить, - говорит ему святой отец, - что лошадь привыкла к церковному слову. Ты ей вместо «Нооо!» говори «Слава тебе, Господи!", а вместо "Тпруу!" - "Аминь!".
Сел мужик на лошадь, говорит:"Слава тебе, Господи!", - лошадь потрусила. Мужик еще раз:"Слава тебе, Господи!" - лошадь понеслась галопом. Вдруг перед ним неожиданно возникает овраг, мужик орет:"Ами-и-и-инь!". Лошадь замирает, как вкопанная в полуметре от обрыва. Всадник утирает со лба пот и говорит с облегчением:"Слава тебе, Господи!"....
* * *
- Эй, извозчик!
- Я не извозчик!
- А кто же ты?
- Водитель кобылы.
* * *
Разговор двух ковбоев:
- Билл, а твоя лошадь что, курит?
- Нет.
- Значит, у тебя горит конюшня.
* * *
Сидит ёжик на краю обрыва и жалобно так кричит, глядя вниз:
-коро-о-овка,коро-о-овка.
Подходит к нему лошадь:
-Ты чего кричишь?
А ёжик всё своё:
-коро-о-овка,коро-о-овка.
Лошадь ёще раз спросила,в ответ всё тоже.
Лошадь разозлилась, отошла подальше,чтобы с разбегу столкнуть ёжика. Разбежалась,ёжик делает шажок в сторону,лошадь падает с обрыва, ёж садится обратно на свое место и кричит:
-лоша-а-адка,лоша-а-адка...
* * *
Приходит мужик на ипподром первый раз в жизни. Смотрит на лошадей и не знает, на кого ставить.
Тут подходит к нему одна маленькая лошадка:
- Мужик, а мужик, поставь на меня!
- Не буду, ты маленькая, худенькая, все равно не победишь!
- Ну поставь, вот увидишь!
-Ну ладно!
Поставил мужик на эту лошадку все свои деньги. Заезд, лошадка приходит последней.
Мужик кидается к ней:
-Ну, лошадка, ну что же ты...
- Ну не смогла я, не смогла...
* * *
Едут ковбой и его жена, после свадьбы домой. Вдруг лошадь под ними спотыкается. Ковбой говорит:
-- Раз!
Едут дальше. Лошадь ещё раз спотыкается. Ковбой говорит:
-- Два!
Едут дальше. Лошадка снова спотыкается. Ковбой слезает на землю, достаёт пистолет и застреливает лошадь. Жена его спрашивает:
-- Что случилось? Зачем ты лошадку застрелил?
Ковбой говорит:
-- Раз!
* * *
Сидит ковбой в салуне, виски квасит. Вдруг в салун заходит ветеринар. Ковбой обрадовался, думает ну щас я на халяву у него проконсультируюсь.
Подходит к доктору и спрашивает:
-Доктор, такое дело, у меня есть конь, который то хромает, то не хромает, что делать?
Доктор - задумчива глядя в стакан
-Ну, когда не будет хромать - продавайте.
* * *
Ковбой Билли очень нравилась девушка Пэгги, но он никак не мог с ней познакомиться и привлечь ее внимание, потому что Пэгги была оч симпатичная и у нее было много поклонников. И он придумал - покрашу ка я свою лошадь в зеленый цвет, Пэгги подойдет и спросит - для чего ты это делаешь, а я ей отвечу - потому что ты мне нравишсь, давай займемся любовью! Взял краску, красит лошадь, подходит Пэгги с спрашивает:
- Что ты делаешь?!
- Крашу лошадь в зеленый цвет...
- Брось маяться дурью! Ты мне нравишься, давай займемся любовью!
* * *
На дерево карабкается длинноногий жеребенок. Раз залез-сьежает, второй раз - тоже вниз. На все эти стараения смотрят сверху два аиста.
Один другому говорит:
-Слушай, может скажем нашему ребенку о том, что он преемный?
* * *
Сын говорит отцу:
-Пап, я устроился на работу!
-И кем?
-Жокеем.
-Да,...зато работать будешь раз в месяц!

Источник: goldhorses.pp.net.ua

Как сделать грим призрака оперы в домашних условиях. 10 фильмов Universal, которые изменили кинематограф

putter — Wed, 27 Aug 2014 00:34:21 GMT
$CUT$
Кинокомпания Universal отмечает сегодня, 30 апреля, столетний юбилей. Студия была основана Карлом Леммле, немецким евреем, иммигрировавшим в Америку в начале ХХ века. Леммле начал работать над своими первыми картинами еще в 1910-1911 годах, но официальной датой рождения компании считается 30 апреля 1912 года, когда Карл Леммле, выкупив доли своих партнеров, зарегистрировал в Нью-Йорке собственную компанию под именем Universal Film Manufacturing Company.

Universal Pictures – старейшая в мире киностудия, ни разу за это время не прерывавшая производства, намерена отмечать юбилей в течение всего года. В день рождения киностудии РИА Новости предлагает вспомнить фильмы, снятые здесь и повлиявшие на современный кинематограф.

"В лучах солнца" (By the Sun's Rays) 1914

"В лучах солнца" - короткометражный вестерн о временах золотой лихорадки. Этот самый ранний из сохранившихся фильмов компании Universal считается также и самой ранней из сохранившихся работ Лона Чейни – одного из величайших американских актеров эры немого кино. Чейни, начавший здесь свою карьеру еще в 1912 году, играет главного злодея – клерка, вступившего в сговор с бандой грабителей, чтобы добраться до золота компании, на которую он работает. Об имени режиссера этой ленты до сих пор идут споры. По одной из версий это Чарльз Гиблин, по другой – Тод Броунинг, основоположник жанра фильмов ужасов. Оба в начале ХХ века работали на Universal.

"Горбун из Нотр Дама" (The Hunchback of Notre Dame) 1923

В первые десятилетия работы студии Universal главной звездой здесь был все тот же Лон Чейни. Актер прославился в первую очередь удивительной изобретательностью в области грима, он до неузнаваемости менял свою внешность в кадре, за что и получил прозвище "Человек Тысячи Лиц". Идею фильма предложил сам актер, это было выяснено уже намного позже, когда были обнаружены телеграммы его менеджера.

Чейни сыграл роль Квазимодо и стал, безусловно, главной причиной грандиозного успеха этой дорогой и впечатляющей постановки. Для роли он соорудил себе искусственный горб весом более 20 килограммов, накладки и приспособления общим весом еще около 15 килограммов. При этом в фильме он с ловкостью перемещался по огромной декорации, изображавшей фасад Собора Парижской Богоматери. Писатель Рей Бредбери в одном из интервью рассказывал, что помнит, как в три года впервые вместе с родителями попал на немой фильм "Горбун из Нотр Дама" и был до глубины поражен образом горбуна.

Оригинальный негатив 35-мм пленки не сохранился, и до наших дней дошли лишь копии 16-мм записи "для домашнего просмотра", сделанной в 1920-е годы. Кроме того, утрачены 15-20 минут записи.

"Горбун из Нотр Дама" стал одним из самых успешных фильмов в карьере Чейни и одним из самых прибыльных для компании в тот период. В 1924-1926 годы компания зарабатывала около 2 миллионов долларов в год во многом благодаря фильмам с Лоном Чейни, следующим из которых стал "Призрак оперы".

"Призрак Оперы" (The Phantom of the Opera) 1925

Второй большой хит студии Universal, включенный историками кино в число лучших фильмов всех времен и народов, - "Призрак Оперы" с Лоном Чейни в главной роли.

Грим, как и в предыдущих своих работах, Чейни сделал сам. По свидетельствам очевидцев съемок, процесс гримирования отнимал у него много времени и был весьма болезненным (например, актер вставлял в ноздри специальные пластины, чтобы сделать их больше). Кроме того, Чейни держал в тайне все подробности грима, и Мэри Филбин, исполнительница роли Кристины, действительно увидела его впервые, когда сняла с него маску. Сцена была снята с первого же дубля. После премьеры газета The New York Times писала: "Вчера во время премьеры одна из женщин в зале с трудом подавила крик, когда героиня сняла маску с Фантома".

Масштабные декорации практически полностью воспроизводили интерьеры Парижской Оперы, а крыша с фигурой Аполлона была построена в реальном размере. Позже они были использованы на съемках других лент компании. В 1928 году фильм был переснят с теми же актерами и в тех же декорациях, часть которых сохранилась на студии, и сейчас их можно увидеть во время экскурсии по студии. Во второй версии озвучена часть диалогов и раскрашены некоторые сцены.

"На западном фронте без перемен" (All Quiet on the Western Front) 1930

© Universal
Кадр из фильма "На западном фронте без перемен" (All Quiet on the Western Front) 1930

Первым фильмом компании, удостоенным премии "Оскар" как лучший фильм года, стала картина "На западном фронте без перемен", которую спродюсировал Карл Лэммле-младший (Carl Laemmle Jr.) - сын основателя студии, получивший ее в подарок от отца на свой 21-ый день рождения.

Экранизация одного из самых известных произведений Ремарка была снята через год после выхода книги и до сих пор считается одним из самых сильных антивоенных кинематографических высказываний. Режиссер Льюис Майлстоун даже отказался от использования музыки, дабы сильнее передать ужасы войны, переживаемые героями. Режиссерский замысел позднее был несколько нарушен. Во-первых, фильм был урезан (первоначальная версия составляла 140 минут), во-вторых, во время первых показов владельцы кинотеатров, привыкшие к музыкальному сопровождению лент, самостоятельно подбирали музыку к показу.
Фильм был сделан с использованием инновационных для того времени технологий. Это первый звуковой фильм, который снимали с помощью гигантского передвижного крана с камерой. В частности, это использовалось для съёмок батальных сцен.

Главная роль – Пауля Боймера – досталась актеру Лью Эйрсу (первоначально в числе претендентов был Дуглас Фербенкс и сам Эрих Мария Ремарк). Работа над этим фильмом произвела на Эйрса такое впечатление, что в годы Второй мировой войны он отказался от военной службы по морально-этическим причинам и присоединился к службе в Медицинском корпусе.

Хотя фильм был тепло принят критиками и до сих пор любим зрителями в США, в остальном мире он вызвал неоднозначную оценку. В 1939 году была выпущена версия со специальной антинацистской вставкой, после чего в 1940-х годах лента была запрещена к показу на территории Германии. В Италии этот запрет действовал вплоть до 1956 года.

"Дракула" (Dracula) 1931

Успех вдохновил владельцев студии на дальнейшую работу, а прибыль, которую принес студии "Призрак оперы", натолкнула на идею съемки целой серии фильмов ужасов, ставших классикой студии Universal. Наиболее известными из них стали "Дракула" и "Франкенштейн". Именно эти ленты помогли Universal выжить во времена Великой депрессии.

Считается, что идея снять фильм по произведению Брэма Стокера тоже принадлежала Лону Чейни, но актер скончался от рака еще до начала съемок. Поиски нового исполнителя главной роли привели продюсеров на Бродвей, где с успехом шла театральная постановка "Дракулы" и главную роль играл Бела Лугоши.

Актер, из которого сначала студия хотела сделать второго Чейни, отказался сниматься в гриме, создав классический образ аристократичного вампира, который сейчас активно эксплуатирует поп-культура. "Дракула" произвел большой фурор и укрепил уверенность продюсеров студии в том, что формула успеха найдена и тему чудовищ следует продолжать. Позже Лугоши снялся еще в нескольких фильмах серии ужасов, но все его последующие роли уже не были так успешны.

"Франкенштейн" (Frankenstein) 1931

Еще один фильм из "классической серии ужасов" был снят режиссером Джеймсом Уэйлом. На роль чудовища Франкенштейна сначала был приглашен Лугоши, но, и в этот раз отказавшись от грима, актер уступил роль Монстра Борису Карлоффу, сам же сыграл горбуна Игоря в продолжениях "Франкенштейна".

44-летний Борис Карлофф (настоящее имя Уильям Генри Пратт), снимавшийся в кино с 1919 года, был практически неизвестен, и для него роль Монстра стала действительно "звездной". Каждый день Карлоффу приходилось гримироваться около трех часов, на снятие грима уходило еще около полутора часов, а костюм и грим вместе весили около 24 килограммов. Внешний вид Монстра до премьеры держали в секрете. Если Карлоффу приходилось днем передвигаться в гриме по студии за пределами павильона, на голову ему надевали наволочку с отверстиями для глаз. Над образом Монстра работал гример Джек Пирс. Сейчас его работа - грим и образ чудовища - защищены специальным патентом и принадлежат Universal Pictures до 2026 года.

Одна из главных находок фильма – оживление чудовища при помощи электричества. В романе Шелли не был описан способ оживления, а сцена, использованная в фильме Уэйла, органично вписалась в сюжет. Сейчас сложно даже подсчитать число фильмов, цитирующих эту сцену.

Съемки фильмов из серии ужасов Universal, куда вошли в том числе фильмы "Мумия", "Человек-волк" и "Человек-невидимка" продолжались с 1930-х по 1950-е годы.

"Убить пересмешника" (To Kill a Mockingbird) 1962

Экранизация одноименного романа Харпер Ли запомнилась в первую очередь образом главного героя, которого сыграл Грегори Пек. Адвокат Аттикус Финч защищает чернокожего, ложно обвиненного в изнасиловании белой женщины. Фильм стал знаковым даже не столько для американского кинематографа, сколько для американского общества. В 1962 году, когда вышел фильм, в США проходили массовые акции борцов за права чернокожего населения, возглавлял которые Мартин Лютер Кинг.

Грегори Пек всегда гордился тем, что в его актерской биографии есть этот фильм. "В эту роль я вложил все, что успел узнать и почувствовать за 46 лет моей жизни, - говорил Грегори Пек. - Все мои знания о семье, о детях и отцовстве, все мои чувства в отношении справедливости, расизма и неравенства".

Незадолго до смерти актера в 2003 году Американский институт кино составил список главных киногероев всех времен. Первое место в этом списке по праву занял Аттикус Финч в исполнении Грегори Пека.

"Челюсти" (Jaws) 1975

На студии Universal начинал свою работу один из самых известных современных режиссеров Стивен Спилберг. Здесь молодой режиссер снял свой первый блокбастер. Это был первый фильм, который достиг в кассовых сборах отметку в 100 миллионов долларов и до выхода на экраны в 1977 году "Звездных войн" считался самым кассовым фильмом в американском кино.

В 2004 году журнал Empire включил "Челюсти" в список 10 лучших фильмов всех времен. Фильм не раз цитируется и упоминается в лентах, вышедших в последующие годы. Сняты несколько продолжений, ремейков, а интерес голливудских кинематографистов к "рыбной" теме не иссякает до сих пор.

"Охотник на оленей" (The Deer Hunter) 1978

Драма о судьбах трех американцев русского происхождения, призванных на войну во Вьетнаме, - самый известный фильм режиссера Майкла Чимино. Лента получила 5 премий "Оскар", в том числе в главных номинациях: "Лучший фильм" и "Лучший режиссер". Награды был также удостоен Кристофер Уокен ("Лучшая мужская роль второго плана"), исполнителя главной роли Роберта Де Ниро академия в тот год обошла вниманием, хотя сейчас эта роль считается одной из лучших в карьере актера.

Отношение к картине было довольно неоднозначным. В США и Европе этот фильм получил положительные оценки критиков и зрителей. Сейчас "Охотник на оленей" включен в национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США. А вот в Советском Союзе реакция была прямо противоположной. В советской прессе началась целая кампания против фильма, который обвиняли в антисоветских настроениях. Во время показа ленты на Берлинале в 1979 году советская делегация демонстративно покинула зал в знак протеста.

"Назад в будущее" (Back to the Future) 1985

Вольное переложение "Машины времени" Уэллса на новый лад стало одним из самых успешных и прибыльных фильмов компании. Первый фильм трилогии вышел в 1985 году, а продолжения в 1989 и 1990 соответственно.

Подростковая комедия, совместившая, по сути, сразу несколько жанров - комедию, приключенческий боевик и, конечно, фантастику - до сих пор входит в число самых популярных в истории американского кино. Фильм был немедленно растащен на цитаты, и даже президент США Рональд Рейган процитировал "Назад в будущее" в обращении к нации в 1986 году.

После выхода в прокат картина в течение 11 недель оставалась в числе лидеров. А несколько лет назад Американский институт кино включил "Назад в будущее" в десятку лучших фантастических фильмов. Популярность его способствовала возникновению моды на фильмы о приключениях подростков и всевозможные фантастические истории с их участием. По мотивам трилогии был снят мультсериал, изданы комиксы и компьютерные игры. А вещи, появляющиеся в картине, например, "машина времени" - автомобиль DeLorean (спорткар одноименной автомобильной компании, выпускавшийся в начале 1980-х) или кроссовки Nike MAG, в которых герой Майкла Дж. Фокса щеголял во второй части фильма, стали предметами коллекционирования.

Материал подготовлен на основе информации открытых источников

Источник: old.rian.ru

Большие куклы. Большие куклы (ростом с ребенка)

putter — Tue, 26 Aug 2014 14:00:47 GMT
$CUT$
Большие куклы (ростом с ребенка)
Устроила тотальный поиск по интернетам. Если не брать в расчет коллекционных-фарфоровых и прочих реборнов, а брать только обычных игровых кукол за не слишком большие суммы рублей, желательно доступных в российских интернет-магазинах, то есть вот такие вот "подружки":

1) Российская фабрика Весна - куклы Вика (105 см) и Снежана (87см) (с музыкой). Они в самых разных костюмах, можно посмотреть на сайте:

2) Simba - целая коллекция ростом 93 см: Русалочка, Белоснежка, Золушка....

3) Falca (Фалка) делает целую серию кукол ростом 85 см:
Кукла Лиззи (модель)
Дженни стар
Кати

4) Lotus Onda делает Annette 90 см, она ходячая

5) есть еще Штеффи, в ней 100 см. Выглядит пухлой.... наверно, на нее можно надеть одежду ребенка)
гуглится по слову Steffi Love 100см

6) обнаружены еще
1Тоу Кукла Красотка "Кристина"

и 7) Кукла Милашка. Рост 91 см. | KidStaff

но они как-то мало распространены в интернетах)

Ну и просто так, уже мне, а не ребенке:

Коллекция "Принцессы в детстве". Такие милые.....

Источник: maryonika.livejournal.com

Персональный сайт

Связывали ноги лошадей. Разбойничий узел - привязать собаку и связать противника

Портрет лісовика. Константин Маковский картины

Троичный закон возврата. Актуальные статьи

Саровская Пасха.К 110-летию со дня прославления преподобного Серафима Саровского

Легенда про квітку папоротника. Клуб любителей Цветов

Тим бертон куклы. Марыся Семицвет представляет. Конкурс текстильной шарнирной куклы им. Тима Бёртона

Одеваете ли вы мех на подпругу. Лошад

Куб в пространстве. Математические основы информатики: из неопубликованного

СТРАНИЦЫ ПОВЫШЕНИЯ КВАЛИФИКАЦИИ

Математические основы информатики: из неопубликованного

Математические основы кодирования информации

Вопросы и задания

§ 2. Цветовая модель HSB

Вопросы и задания

Вопросы и задания

Диалог двух лошадей. Анекдоты про лошадей

Как сделать грим призрака оперы в домашних условиях. 10 фильмов Universal, которые изменили кинематограф

Большие куклы. Большие куклы (ростом с ребенка)

Большие куклы (ростом с ребенка)

Саровская Пасха.
К 110-летию со дня прославления преподобного Серафима Саровского